впечатления
Джон Кейл
(Клуб «Апельсин»
14 марта 2006 года. )
"Каково
же было изумление, когда он БЫЛ, голос, способный брать эти высокие
ноты, способный петь точно так же, не коверкая и не правя музыку. Рассел
пел так, как пел бы через неделю после записи альбома...."
Михаил Кузищев с прим. crow
john cale
(март 2006)
В клуб Апельсин вчера вечером набралось не так уж и мало народу, хотя
нельзя сказать, что он был "забит". Спереди было очень плотно, а сзади
можно было, кажется, спокойно прогуливаться и потягивать пиво (и что,
вы этим Там и занимались? Надо было идти вперед, у нас было лучше видно
зато). Публика на концерте была самая разная были замечены и
посеребренные благообразные бороды и пивные животы и эстетствующая
мОлодежь и панкующего вида граждане (видим, возраст располагает
обращать внимание именно на молодежь, и вид этой молодежи мне очень
понравился. Н есчитая нескольких бешеных девчонок и орущих мужиков.
Многие ребята очень авангардно выглядели, в красивых пиджаках и со
странными прическами. Многим явно не больше 18ти) . Впрочем, все
соответственно многообразию творчества тов. Кейла. Концерт задержали на
полчаса, и когда, наконец, свет притушили и зал заполнил резкий звук,
состоящий из играющей разными оттенками одной ноты, народ возликовал.
Откуда-то послышались звуки альта. Однако тут все звуки оборвались на
полуслове, стихли, скомкались и на сцену вышел г. Чепарухин, устроивший
"рекламную паузу". Он рассказал о грядущих концертах (концерте
Алмонда 26го марта и нескольких новых групп) и милостиво разрешил
продолжать мероприятие (нет, ещё вышел дядя менеджер и сообщил на
своем «американском», что зал является некурящим и не фотографирующим.
Под не фотографирующим он уточнил, что фотографировать нельзя, особенно
нельзя со вспышкой. Видимо степень «нельзя» бывает разной. Однако весь
концерт он и занимался тем, что сообщал каждому провинившемуся, что
съемка запрещена) . Пронзительный звук снова появился и продолжил
терзать слух аудитории. Я подумал, что это наверно есть тот самый "дрон",
которым Джон баловался до-вельветовые времена.
Наконец, музыканты вышли, и звук плавно перерос в гнетущие минорные
аккорды Venus In Furs, украшеной альтом Джона (о, да! Первая, самая
первая – и такая чудесная Венера! И единственная, где Джон взялся за
альт). Это был фантастический момент! Мужик, который стоял перед
нами, кажется просто прослезился (а я вот точно…). Народ запел
хором "shiny, shiny, shiny boots of leather...". И это был момент
редкого единения публики во время концерта. Далее Джон, однако, не
собирался эксплуатировать VU-шный репертуар (и я считаю, что это
достойно уважения), переключился на электрогитару и на полную
громкость врубил "Turn The Lights On" с нового альбома. Это было начало
"забойной" секции концерта. Кейл играл и новые вещи и не менее груженые
номера с "Sabotage" 79-го типа "Walking The Dog". Вся эта масса звучала
абсолютно цельно и иногда несколько однообразно - мощные груженые рифы
били по мозгам, как какая-нибудь механическая звуковая молотилка,
работающая в неспешном темпе. Несколько портило впечатление не очень
хорошее качество звука (да, кажется это во всех клубах так. Не знаю,
может в месте, где стояли мы, была звуковая яма, но мне казалось, что
звук из микрофона был нечетким и местами зашкаливал. Гитары впрочем
тоже). Звучало это, в общем-то вполне даже новомодно и я подумал,
что точно такой же эффект наверно, ощущали слушатели, пришедшие в CBGB в
79-м году, когда этот благообразный исполнитель заиграл панк-рок с
музыкантами, лет на 10 моложе его. Конечно же, это не был панк-рок
тогда, и сейчас это была "вещь в себе". Только разница в возрасте Кейла
и его группы была уже, наверно, лет 35. Они играли с энтузиазмом очень
бодро, весело переглядываясь с Кейлом, который тоже, кажется, не слишком
всерьез все это воспринимал, но на их фоне смотрелся несколько
изможденно. Я отметил для себя только очень приятную Dancing Undercover.
Этот "металлический" сегмент концерта, я думаю, здорово измотал
значительную часть аудитории, и я подумал, что это, вполне возможно было
частью замысла. И когда Кейл переключился на клавишные, многие вздохнули
с облегчением (перед этим был забавный
момент, когда Кейл просил наладить ему свет, чтобы он был направлен на
него. Но кажется, настроить его удалось, когда Кейл ушел со своего места
к синтезатору. Фокус не удался). Он сыграл несколько вещей (среди
которых была забавная версия Femme Fatale переходящая в Rosegarden
Funeral Of Sores (да уж забавная! Уж очень электронная. Мне не очень
понравилась… у VU она такая мелодичная, а тут ещё на ухо орала какая-то
леди, возомнила, что лучше Нико поет), Magritte (Кейл: "это песня
про моего любимого художника") и новая Hush, во время которой была
какая-то техническая проблема (технари
бегали от синта к микшеру, и кажется, так и не придумали, что с этим
сделать)). И тут концерт начал становится интереснее. Когда Кейл
взял акустическую гитару и сыграл Cable Hogue, Set Me Free, Guts это
было восхитительно! Звук стал более качественным и чистым, а вокал Кейла
звучал очень красиво и приятно. Ship Of Fools звучала, по-моему, просто
захватывающе.
Кейл играл очень разную музыку, и при этом не терял своего стиля. Он
выглядел абсолютно адекватно в каждый из моментов, даже когда не смог
справиться с ремнем электрогитары и попросил помощи менеджера, который
стоял рядом. Он мог шутить и улыбаться, мог со зловещим видом "рубить"
на гитаре, а мог с классической осанкой исполнять что-то возвышенное
(равно как и брать высокие мелодичные ноты и орать по-панковски) - и
все это был он. Он объединял всю эту музыкальную пестроту. Мне очень
сложно объяснить, чем мне понравились все его песни, и я могу сказать
только "они мне понравились тем, что их исполнял Джон Кейл".
Далее снова последовал "тяжелый" кусок - новые Woman, Sold Motel, Outta
The Bag, но все это уже слушалось по-другому, чем вначале, ведь было
ясно, что это только часть концерта. Напоследок Джон врубил самую "попсовую"
песню с BlackAcetate - Perfect, и я отвел душу, попрыгав в свое
удовольствие, хотя большая часть публики просто стояла и смотрела
(мне лично было достаточно того, что передо мной две девчонки
прыгали…посматривала на них, и очень захотелось изобразить из себя чтот
серьезное. На самом деле, места прыгать было мало. Стоило прыгнуть,
оказывалась на ноге бородатого соседа или локтем кого задевала…).
Мне кажется, слишком серьезный у нас народ, в отличие от европейцев,
например. Если приехал великий и эпохальный Джон Кейл, ему играть в
"легком жанре" просто не будет позволено, а даже если и будет, то
отношение к нему будет снисходительное. (ну блин, в кремлевском
дворце никто бы даже и не стоял!) Но я думаю, что если бы Кейл после
ухода из VU одел бы фрак и не отходил бы от оркестровых партитур 40 лет,
вряд ли бы он стал Джоном Кейлом. Вряд ли он помог бы всем этим Stooges,
Modern Lovers, Патти Смит и многим другим молокососам. Именно умение
оставаться современным, актуальным и при этом оставаться собой - это
заслуживает уважения.
Концерт закончился, и к чести публики, она не думала отпускать
музыкантов. Последовал "бис" - многотонные Pablo Picasso, Jumbo In The
Modern World и Mary Lou (по-моему, они даже без перерыва игрались).
Кейл с музыкантами снова ушел и народ, решив, что теперь "всё", стал
расходиться. Только небольшая группа народа оставалась у края сцены
(как уйти, если свет не горит? Это же всегда шанс «увидеть снова»).
И была вознаграждена: Кейл вышел один и в тишине, прямо один-на-один,
по-домашнему, сыграл очень красивую I Keep A Close Watch. Легко, просто
и очень искренне. Я думаю, в этот момент у каждого зрителя в этом слегка
опустевшем зале было ощущение, что Кейл играет именно для него (а как он
мне улыбнулся…). А разве не это признак настоящего исполнительского
таланта?
Очень рад был видеть хороших людей mihsersh, the_bellgirl (crow), и даже
mjholly :)
И Плантта
